孙来通，笔名珠峰一龙，现为中国书法家协会会员，中国社会艺术协会榜书委员会副会长，西藏榜书家协会主席,北京榜书家协会名誉主席。

自幼酷爱书画艺术,潜心研学,及至成年教学树人，书耕不断,但仍孜孜以求上进。后有幸拜国际榜书大家张百成为师，书画艺术日益精进，下足苦功，精摹书画名帖六十余载，集百家之长成自家风格，篆隶楷行草皆通，尤擅榜书，以颜楷、汉隶为主。

作品高古洒脱，大气磅薄，富有情趣。楷书学颜鲁公笔法兼二王之神韵。隶书宗法汉碑，取现代隶书大家刘炳森风骨，面貌独具。除书法外,亦擅国画。尤长于画鸡,其笔墨下的雄鸡,昂首挺胸，正气凛然，活灵活现。作品多次参加国内外艺术大展并被编录收藏。出版有中国榜书家协会内参教材《中国榜书》等。

古人有句话叫“桃李无言，下自成蹊”，意思是说，很多事情不用去多做宣传和解释，拿出事实来让人看到就足以证明一切。在书画领域内，再多的宣扬也不如让作品来说话，正是百闻不如一见。孙来通的书法作品，让人一看心头一亮，而细品之，如饮醇醪。其书高雅秀润，大气浑厚，深厚的书法功力和独特的风格特点，让喜欢翰墨的读者都不禁喜形于色，拍手叫绝。行家一出手就知有没有，这是对内行和外行区别对待的一个说法。孙来通的书法，让书者一看就知道他是一位实力雄厚、地地道道的书法老手。其书法作品除了具有典型的传统书法之美外，其继承、法度、风骨都是正宗书法之品格，因此格外芬芳醇美。

能临帖精摹六十多载，这份对书法艺术的不懈追求和雄厚功力，为孙来通的书法作品注入了强大的艺术内功。由于基本功扎实，且善于在基础之上融会贯通，因此他在书法各种书体创作方面已经得心应手，甚至达到了人书俱老的意境。他的榜书结体严谨，笔墨丰雄，在法度森严之中能够逸出潇洒苍润之笔，能在沉雄博大之中秀润雅正，殊为难得。榜书在古代称之为擘窠大字，唐代颜鲁公《乞御书放生池碑额表》中有“臣今据石擘窠大书”云云，指的就是现在我们说的榜书。榜书因为书体巨大，因此在艺术上，有 “自古为难”的说法。其中主要是因为“临仿难周”“笔毫难精”，也就是说榜书很难写出其他书体的精妙来，往往因为笔墨的厚重粗大而掩盖了书法之道的精妙。但孙来通的榜书大字能摆脱笔墨大刷的弊端窠臼，既与名师指点有关，更是个人修为的功力，对于榜书创造而言，很难得。

孙来通的隶书，取法汉隶。汉隶历来是隶书的重要时期，是后世学习隶书的主要途径，像汉隶中杰出碑文《礼器碑》《乙瑛碑》《石门颂碑》《史晨碑》《张迁碑》《曹全碑》等，风茂独特，从中取法，隶书作品能够高古博大，黄钟大吕，不凡于一般隶书作品。孙来通的隶书法字体结体沉稳劲健，布局规整有序，用笔丰润圆厚，笔墨浓淡枯湿，兴致所之，自然浑厚，典雅隽秀，有很高的艺术造诣。

孙来通亦精颜体楷书，也多作楷书作品。唐楷是书法艺术中的艺术高峰，尚法的严谨，让楷书作品为后世留有创新的空间不多，因此，唐楷往往是书者打坐修行的基础，但要出作品，的确很难。唐楷的法度森严，让结字、笔画、取势、劲道都丝毫不差，因此其作品一出，有发毫之差就能毁掉整幅作品。孙来通的楷书取法颜体，但又融合了其他楷书的一些技法，因此风格有颜体腴润清劲，严谨均稳，又俊朗挺劲，清秀轩雅，脱俗眼，带新风，越品越有味道。

除了榜书、隶书、楷书之外，孙来通还精修二王，其行书也颇具风格。但他的行书没有过度的继承二王的飘逸娟秀，而是从用笔和用墨方面汲取了其他书家雄笔丰墨的骨肉融合，因此其行书更加沉雄厚劲，在笔墨饱酣之中溢出灵动之笔，自具面貌。一个好的书家，一定有雄厚的书法历史沉淀包含其中，一幅好的书法作品，一定有书法历史的濡养和自我心得的浑然一体。孙来通为我们带来的正是书法不朽生命的独特艺术魅力。