以“势”为核心的山水表达，在任建国的作品中是通过一系列动态过程的笔墨方式实现的，他在山水中创造了奔放壮阔的气势。正所谓山水自心造，进入到山水画创作的任建国找到了令心性充分抒发的最佳途径，一种豪荡之气在心与物游的畅意中随意表现。任建国将自己建于鳞鲤湾的居所定名云海阁，而他的画室也以听风居为号，他在视野广阔的河谷作画，游心于山川壮丽的即目所见，将山川写生所获实感转化为山水笔意中的真气。“云海听风”也是理解任建国所创作的第一种类型的“新写意山水画”的读画关键词。北宋郭熙在概括山水妙法时曾言“盖身即山川而取之，则山水之意度见矣”，任建国常写生于黄山、桂林和巴蜀等地的名山大川，领略中华辽阔的自然山川所拥有的宏伟气势，将某个独特时刻的即目所见与创作时某个瞬间的即兴所感相融，在大胆放逸之中令笔法自如而出，画面亦随机偶运，将写意与直觉的自动主义尽显于纸上。
任建国 南谷十里红 96.5x177cm 纸本水墨 2021年
任建国 云低天高 123×234cm 纸本设色 2016年
在山水图像的表达中，这些作品化皴法为抽象语汇，将现代的表现语言溶于传统笔意之中，扩展了中国画现代笔墨语言的表达方式。而在画意的表现中，一种充满动感的古意之风凝聚了画家内心深处的现代“士气”，形成“古意今趣”的“新写意画风”，为“云海听风”式的山水表达找到了绝佳的笔墨语言方式，也为画家心中的桃花源确立了一种墨色烟润、笔法自如、是形非形、壮阔潇洒的现代动感。“云海听风”显露于山水，显露于观念，显露于笔墨和语言，也显露于图像和境象，画中的丰富信息从山川造化到人生感悟，展现了一种富于现代性的古意山水境象。
任建国 静⽔河⻄晨风悠 68cmx136cm纸本水墨2023年
任建国 南河晨静⾕风悠96cmx178cm2023年
任建国 南河晨渔 96cmx178cm2023年
任建国 南望⻘⼭ 136cmx68cm纸本水墨 2023年
山水画的“动感”可因现代笔墨的发展得到更好的表现，这也是当代画学在笔墨拓展和画意突破层面所应探索的新领域。笔墨当随时代，20世纪中国画现代转型的百年历程充满了传承与变革的辩证交响，书写了符合时代的笔墨篇章。21世纪进入新的语境，大时代波澜壮阔的起承转合与磅礴气概也需要山水画从传统文人画的程式中有所转换，接续20世纪的画史变革继续探索。在这个探索的进程中，传统和现代的新传统都可以成为启迪当代画家再起航的笔墨资源。有别于古人得以“寄高情于尘外”的出世思想和巧借旋复还幽闭的自然条件，当代人若想体验唐代诗人王维在《桃源行》中所叹“世中遥望空云山”的意境和那份桃花源的“远意”，可能需要借助寄情山水的畅游达意去再造一个当代人精神和心灵世界的世外桃源。任建国山水画中的“云海”为当代人提供了一种在山水桃源中“听风”，在动态丰富的世界里让心灵安静，任思想感怀的现代版本。例如在《青云南山飘》中，天空中的浮云在抽象表现的动感中表现出天高地远的云海之境，势总在形态中流转，画中气机团抱，充溢着以墨为形的山居烟岚之感，点景人物策仗过桥，通向山间的一座楼阁，画中风劲全出，在开合虚实中颇具世外之感。《云低天高》在赭石与墨语的相应中但见行笔的凌厉轻盈与光挺劲疾，高耸的群山上布满楼宇，中景处人的游踪怡然自得，整个画面采用远望的视角而取山岚之势。在任建国的山水世界中，形与象蜕化为气与韵，笔墨的内在韵味与山水的自然之性在“势”与“动”中尽显。
任建国 青云南山飘 ， 纸本水墨 ， 124 cm× 234 cm ， 2016
任建国 秋河⽔ 69.5cmx137cm 纸本⽔墨 2020年
任建国 阳朔晨水静45×76cm 纸本设色 2019年
任建国 晨雾河西68×137cm 纸本设色 2020年
《秋漓独舟》以抽象表现的笔墨语言营造了豪荡的山水气象，画中墨为形，水为气，中景处一叶泛舟的渔人顺江而行。这件作品与《晨曦秋雾》《静谷秋风》《平谷寒河》《兴坪漓水缓》《青山东望》《远山夕影》《阳朔秋漓水》《兴坪漓渔图》和《阳朔晨水静》等作都是在桂林山水的原型基础上完成山水再造，画中笔法的起止、映带、转换、方圆与刚柔都统合在“云海听风”的光挺劲疾之中，画面行笔代皴，放逸豪荡，以抽象之意表现了“势”的流转和气的回荡，呈现出造化天机，意在象外的视觉图景。在这里，山水大象在空间与时间的综合体中获得山水表现主义的现代磅礴势气，狂草般的洒意让行笔自带云海听风般的强烈气息，配以石青、石绿和赭石的色韵，让桃源意识和高士精神富有强烈的现代意味和古意今趣之感。画中的点景人物，无论在狂风势绝中顺江而行的渔家，还是在山崖前平地处设置居所的老人，都仿佛历经风雨见惯大世面的古意高士，他们的人生经历和生活日常早已习惯了云海听风的大势。尤为一提的是《青山东望》中从山间居所策杖随一爱犬奔赴山崖的画意原型来源于画家寻觅走失的另一爱犬的现实经历。在“云海听风”的山水画系列中，任建国将现实世界的当代人经验与中国画中的古意视象相融，在宏观与微观的综合体验中把今人的感悟和古人的画意化为充满势感、风感的现代山水，他用画家心中的“今意”去激活和转换传统画境中的“古意桃源”。
任建国 晨雾西来东望去 天外秋谷山外山 100x197cm 纸本水墨 2022年
任建国 冬早西风悠谷南钟声远又到君聚时遥盼明日晴 68×137cm 纸本设色 2021年
任建国 静湾秋叶飘 96.5x177cm 纸本水墨 2021年
艺术家介绍：
任建国，1957 年 2 月生于北京，著名画家和收藏家
中国美术家协会会员、北京美术家协会会员、北京工笔重彩画会会员
1977
毕业于北京艺术学校
1978
考入中央美术学院中国画系
1982
以优异成绩毕业并获得文学士学位，毕业创作《巴蜀纪行》获中央美院叶浅予奖二等奖。
《美术》杂志 1985 年第五期对他的创作和艺术思想进行专栏介绍。
1985 年获北京市文学艺术工作者表彰，曾任光明日报社美术记者、编辑。
1987年至今创作、生活于悉尼和北京。
展览经历：
1978
北京市美展 （中国画《古代艺术传友谊》）
1979
北京市青年美展 （中国画《到底谁是敌人》）
中央美术学院第一届学生习作展 （六幅习作）
1980
第二届全国青年美术作品展览 （中国画《到底谁是敌人》，获三等奖）
1981
中央美术学院第二届学生习作展 （中国画《燕京四景》《孪生》，获二等奖）
1982
北京市“八十年代”画展 （中国画《静》）
中央美术学院毕业生作品展 （组画《巴蜀纪行》，中国画《看戏去》《开春》《小牛馆》《童年》等 12 幅）
北京工笔重彩画展 （中国画组画《种苞谷的老人》，中国美术馆收藏）
北京湖南工笔重彩画展 （中国画组画《种苞谷的老人》，中国美术馆收藏）
1983
北京工笔重彩画展 （中国画《南海拾零》）
“八十年代”画展（二展） （中国画《巴山球迷》《女人总也不能闲着》）
1984
第六届全国美展 （中国画《扑不灭的烈火》）
光明日报奖美术作品展览 （中国画《渡口》，获二等奖）
1985
“前进中的中国青年”美术作品展 （中国画《我们开的饭店》，中国美术馆收藏）
中国体育美术作品展 （中国画《家乡的篮球赛》《飞吧，白鸽》
2023
“任重ㆍ道远”艺术展（在悉尼展出水墨50年历程中的45件作品，其中两件作品分别被中华人民共和国驻悉尼总领事馆和悉尼中国文化中心收藏）
代表作：
1980
《到底谁是敌人》（第二届全国青年美展三等奖）
1982
《巴蜀纪行》（毕业创作，中央美术学院叶浅予奖金二等奖，一等奖空缺）
1984
《就职宣誓》（连环画，北京市优秀艺术作品二等奖）
《渡口》（中国画，光明日报奖美术作品展览二等奖）
《种苞谷的老人》（中国画组画，中国美术馆收藏）
1985
《我们开的饭店》（中国画，中国美术馆收藏）
作品发表：
1976
《抗震救灾速写》四幅，人民美术出版社出版
1980
连环画《智胜刁婆》，人民美术出版社出版
1981
中国画《到底谁是敌人》，《美术研究》杂志 1981 年 1 期
连环画《孟尝君》，人民美术出版社出版
小说《明清皇宫故事》插图，河北人民出版社出版
1982
中国画《燕京四景》之二，《美术》杂志 1982 年 2 期
中国画《开春》，《人民文学》1982 年 10 期
中国画《童年》，《人民中国》及《中国画》刊物
1983
中国画《小牛馆》，《中国画》1983 年 2 期及《中国书画》第 15 期封面
中国画组画《种苞谷的老人》，《连环画报》刊物1983 年 1 期
连环画《李大虎与小刺猬》，河北美术出版社出版
1984
连环画《就职宣誓》，《连环画报》刊物1984 年第 1 期
中国画《渡口》，《光明日报》及香港《文汇报》，1984 年
连环画《晚年》选页，《连环画报》刊物1984 年 7 期封面
2022
中国画《燕京四景之冬雪》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《燕京四景之秋雨》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《烟雨寒林》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《冬去春又来》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《青云南山飘》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《种苞谷的老人之一》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《种苞谷的老人之二》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《种苞谷的老人之三》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《种苞谷的老人之四》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《暖风正午》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《山南酒香》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《川西风》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《西蜀长街行》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《山地风》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《晨醒静听风雨声》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《云低天高》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《岚山秋风清》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《阳朔晨水静》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《十月谷雨风》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《岚烟静水》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《秋之风》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《南山秋居》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《秋雨临风渐狂》，《荣宝斋》杂志2022年7期
中国画《南乡风暖》，《荣宝斋》杂志2022年7期
2023
中国画《二月飘香》，《美术》杂志2023年1期内二
中国画《种苞谷的老人之十》，《美术》杂志2023年1期
中国画《我们开的饭店》，《美术》杂志2023年1期
中国画《冬去春又来》，《美术》杂志2023年1期
中国画《山城暮色》，《美术》杂志2023年1期
中国画《岚山秋风清》，《美术》杂志2023年1期
中国画《晨雾河西》，《美术》杂志2023年1期
中国画《阳朔晨水静》，《美术》杂志2023年1期
中国画《青云南山飘》，《美术》杂志2023年1期
中国画《轻舟谷雨悠风起》，《美术》杂志2023年1期
中国画《秋雨临风渐狂》，《美术》杂志2023年1期
中国画《山南酒香》，《美术》杂志2023年1期
中国画《秋之风》，《美术》杂志2023年1期
出版画集：
2023
《再寻桃花源——任建国中国画作品集》，湖南美术出版社
机构收藏：
中国美术馆（中国画《我们开的饭店》）
中国美术馆 （中国画组画《种苞谷的老人》）
美国西部博物馆 （中国画《孪生》）
北京市美术家协会 （中国画《静》《女人总也不能闲着》）
中华人民共和国驻悉尼总领事馆（2023年收藏《暖风知我乐》）
悉尼中国文化中心（2023年收藏《南谷秋来凉风乍起》）