刘传林,男,字雨润。1956年生湖北省仙桃市,大学文化。现为湖北当代书画研究院院长,中国书画家协会研究员,湖北省书法家协会会员、亚洲文化艺术研究院副院长、亚洲艺术画报顾问，一级美术师。

       作品获全国第九届“滕王阁杯”艺术大赛书法类一等奖;多次获中国老年书画重阳展及省市书法作品大赛奖。并被中国军事博物馆及国内二十几个省市收藏机构；美国、英国、新加坡等十几个国家单位和友人高价收藏；并被中央及省级媒体多次报道。

       刘传林：仙风道骨，气宇非凡，谈吐温和，谦逊豁达，这是刘传林给人的第一印象。书法家常常给人这样的感觉：正常相处时，有礼，亲和，谦谦君子；挥毫泼墨时，霸道，恣肆，气场全开。刘传林说，这说明书写者达到了一种境界，通过笔墨和作品抒发情感，收放自如，“每一位书法作者都要经过这样的修炼，从练习者到创作者，从吸收，到抒发，这个过程很艰苦，也很漫长。”

       刘传林的修炼，用了几十年。

击中心灵的笔画

       刘传林出生于湖北省仙桃市，从小他就对中国文字有着天然的亲近感，少年时期，看到当时墙上贴的字写得很好的大字报，他会兴奋地跟着描摹。“这是我最早对书法的感觉，好像被击中了心灵。”刘传林说，他到现在都还记得那种感觉。不过刚开始，没有系统学习，刘传林只能自学。直到1985年，中国书法家协会成立，协会创办了一份名为《书法报》的刊物，刘传林如获至宝，成为当地第一批订阅这份刊物的人，那时候的他，只有20多岁。

       风华正茂的年级，每天却如古人一般正襟危坐，练习书法，这让刘传林和其他同龄人很不一样，周围的声音，有赞扬，有不解，也有嘲讽，但他不受影响，如同一只吸水的海绵，从各个方面吸收书法知识，理论、流派、历史发展……这些看似没什么大用且艰深难懂的理论知识，在刘传林这里仿佛是世上最有趣的读物。

       在练习上，刘传林一开始就站在了很高的高度，他个人比较推崇师从古人，“书法是纯粹的中国传统文化，虽然发展到现代也有所创新，但不研究古代作品，就好像无根浮萍一样，无法了解书法的精髓。”只要一有空，刘传林就会把二王、米芾等大家的作品拿出来临摹研究，千百次的临帖，让他对这些大家的运笔走向了如指掌，用不了几年，他就可以很快临摹出一幅王羲之的《快雪时晴帖》，也有了那么几分潇洒的味道。

       但正是这种似像非像的阶段，才是痛苦修炼的开始。“这意味着，你要把学习和吸收的东西，自我融汇，糅杂，变成具有自我风格的抒发，而寻找自我，是最难的。”刘传林说。

寂寥之道开出的花

       仿佛人生的修炼，这是一条寂寥之道，充满痛苦和自省，刘传林开始在书法之外下功夫。此前，他看得最多的，就是和书法有关的字帖、理论书籍，或是泡展览，参加圈内的交流会，生活显得规律而有些刻板，写出来的字，架构精致、笔画完美，有着合适的线条、轻重、大小、浓淡、疏密，却缺少一种灵动和气势；后来，他开始研读诗词歌赋，不仅因为诗词是他练习得最多的书法题材，他还想体味古人在抒情达意时的状态。此外，他通读历史，享受音乐，游历名山大川，生活变得丰富多彩起来，甚至挤占了一些书法练习的时间，但体验和阅历多了，刘传林反而渐渐感觉到有表达的冲动，这时再拿起笔，仿佛不是自己的手在写，而是那些笔画自己喷发了出来。

       刘传林常常用颜真卿的《祭侄文稿》来解释这种变化。唐代书法家颜真卿，其字以方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚见长，是为“颜体”。但看《祭侄文稿》，里面许多字都不如平常的工整美观，甚至大小不一，有连续的枯笔，表明这是一篇一气呵成的作品，力透纸背的厚重感和磅礴气势，却给人一种悲凉、无奈的感觉。“这是颜真卿追祭自己的侄子颜季明所写，国仇家恨的情感交织在一起，见于笔端，也流露于字里行间，这种情感不受时空限制，甚至可以感染千年之后的我们。这就是抒情达意的力量。”刘传林说。

静默下涌动的力量

       多年下来，刘传林的作品已经广受认可，曾获全国第九届“滕王阁杯”艺术大赛书法类一等奖；多次获中国老年书画重阳展及省市书法作品大赛奖。并被中国军事博物馆及国内二十几个省市收藏机构、美国、英国、新加坡等十几个国家单位和友人高价收藏；并被中央及省级媒体多次报道。

       而他本人，也通过自己的作品结交了很多朋友，有的是圈内的同好，有的是他的崇拜者，他们之所以喜欢刘传林，是因为在他的作品里看到了“快乐的力量”。有一位粉丝是这样形容的：刘传林的字，最可贵的一点，就是有拙正、童趣的味道，所以在他的草书，常见龙蛇竞笔端，他的草书是定得住的，意到，笔才到，入了一种境界。刘传林也认为，写字圆而无方，必滑，这是书法的大忌，所谓“笔从曲处还求直，意到圆时觉更方”，也就是这个意思。刘传林解释道，很多人写字，都求拙，殊不知，拙是从工整中来的，他们以为写草书神气，落笔就潦草，而忘了草书背后工整练习的甘苦。“要在规矩中下苦功夫才是正道”，每一笔不放松，尽全力，能收停。所以，最笨的办法往往是最扎实的办法，刘传林先练笔力，继而追求如何退去火气，他的字讲气魄，力道，但用力精纯之后，那种浑然一体的东西，才会显露出来。

       如今，刘传林依然保持着每天写字的习惯，但他已经渡过了从练习者到创作者的困惑期，写字已经成了他人生最快乐的时刻，并且他的快乐常常传染给他人，记得一次公开的现场书法会上，刘传林正在运笔书写，还没写完，旁边一位围观的粉丝倒先高兴得拍起巴掌来，他兴奋地跟刘传林说：“刘老师，我看你写字太流畅了，真痛快啊！”每到这种时候，刘传林都会特别开心，他说，书法并不高高在上，每个人都是可以欣赏的。一件优秀作品的锋芒不在笔画，不在架构，而是通过外形美所传达的蕴涵美，或跌宕，或平叙，或清秀，或肆意，可以兴高采烈，也可以悲鸣婉转，只要传达出真情实感，就会遇到欣赏它的人。